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“大岛，你知道你在说什么吗？”
主编一瞬间脸色直接变了，不过大岛和也倒是很从容的转过身子，脸上的笑意越发的浓郁。
“我当然知道，并且亲手在做这件事情。”
“獭祭屋俳话就是杀死历史的这把匕首，其实这件事情很久就应该做了，在我没有和小院老师聊之前，原本本应该是最美好的俳谐，被所有人都调侃成俳谐已死。
不觉得的是我们这些挖掘作者的编辑的耻辱吗？”
编辑部在这一瞬间变得死寂。
霓虹人有一个特点，似乎他们的生活当中充满着一些热爱，这种热爱会让他们对自己的工作充斥着那种热情。
似乎在旁人看来，这种很中二，但是毫无疑问这是一种初心。
其实很多人选择入职编辑这个行业，大部分都是有那么一种热爱。
作为最老牌的文学期刊，新潮的老编辑们都多多少少执掌过俳谐。
如果说在他们心中有那么一份遗憾的话，多半就是俳谐扶不起来了。
大岛和也继续说了下去。
“其实问题不在我们，是这个时代毁掉了。所有人都沉醉在纸醉金迷当中，又会有谁去拿那些高雅的食物去入俳呢。
好像没了，没有什么东西可以拿来入俳。
久而久之，就没了。
如果说依旧要保留俳谐形式的话，是不是真的就是名存实亡了。
这个时候需要有那么一个人来改变。
某种程度上，这种改变很难，所以这个人也很难出现。”
大岛和也说的不无道理，但是他说的话也有些过于惊悚了。
就好比现在学术界有人说，要改变古诗的格律，让现代人有时间去写诗，而且把一两句话称之为诗人。
别的不说，原本很高端的诗人，可以变得很平庸。
有些东西之所以高端是因为写他的难度很高，但是眼下不就是降低门槛，降低难度吗？
难道要让诗人这两个字变得谁都可以冠上？
这是一种大不敬。
但是没有人站出来公然反对大岛和也。
理由很简单。
小院一树。
他写出来的东西看起来很简单，但是又不那么简单。
主编在第一时间就仔细研究了那些大岛和也称之为的俳句的东西。
确实，但从格律上来讲，作诗变得简单了很多，但是这更像是一种大道至简的感觉。
要把简单的东西写出诗意的美，不是一般人为之。
蜗牛，蟾蜍，蛙；高僧，大便，花；鸟只，云雾，夏；落雨，等人，瓜。秋雨借伞，万物皆禅。
小院一树就是将具体而微的寻常事物与细节入诗，从并不诗意的意象中提炼诗意。
他的俳句有禅意悠然。
对于主编来讲，小院一树的那句：“有人的地方，就有苍蝇，还有佛”。
他便是将极美与极丑并举，罂粟与飞蝶，夏蝉与秋月，古寺与高僧，往往与粗鄙不堪的屎尿屁并列，怪诞中却并无违和之处，反而更显灵性，动与静、刹那与永恒之间，自有高蹈之风华。
这种感觉不单单是主编的感觉，基本上所有的读者都是体会到那种秋意萧瑟，但是却又在萧瑟当中洞见了世界的美丽。
似乎这样的人从来都没有出现过。
之前没有，现在……
主编和其他的编辑似乎都明白了为什么大岛和也会如此的有信心。
换做是谁手里有这样的一个作者在后面撑腰，估计底气都要比大岛和也还要硬气上不少。
没准，还是直接就以强大的手段去攻城拔寨。
这么一看，大岛和也属实比较稳重。
那句外行看热闹，内行看门道。
编辑们讨论的是更为高端的写作手法，然而其他的读者却更多的看重是诗歌的本体，写的如何。
“写下了活下来/活下来——何其冷啊，也写下了这乱哄哄人世的良药——迟开的樱花。
我以前读不懂俳句，直到读到这一本，真真的是充满了刹那的美丽，但那不是远离生活的美，而是充满生趣的了然。”
“太喜欢这位小院老师的俳句了，生气勃勃又带有生命的苦涩。”
“我以为诗是无法
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